Las personas que deciden cómo suena el interior de un cuerpo humano / sonidos

Rápido, ¿cómo suena un cerebro??

¡Se acabó el tiempo! La respuesta es, por supuesto, "nada". Sin embargo, si dijiste "rayos y chispas", estás perdonado. Es probable que cada "viaje" que hayas tomado dentro del cerebro haya mostrado una imagen CGI de materia gris ondulada, acompañada por el chisporroteante sonido de la electricidad..

Este y otros clichés sonoros (sangre que vibra a través de las venas, el aplastamiento de los órganos y el pulso) forman parte de cierto tipo de drama televisivo de una hora de duración, como un giro de la trama antes de una pausa comercial. También son un elemento básico en los documentales, donde tales sonidos acompañan imágenes que representan dramas más pequeños, como el viaje de una célula sanguínea o los estragos de la pubertad..

Los profesionales que agregan sonido a estos entornos tienen el difícil trabajo de llevarnos dentro del cuerpo humano, un lugar íntimamente familiar y casi imposible de acceder. Entonces, ¿de dónde sacan sus piedras auditivas? ¿Y cómo los mantienen frescos o, al menos, más frescos que los cadáveres que a veces se les pide que realicen una banda sonora??

Para muchos diseñadores de sonido para cine y televisión, el primer paso consiste en bucear en forma literal. "Empiezo, sonicamente, bajo el agua", dice Michael Babcock, quien ha llevado a los espectadores al interior de cuerpos para varios programas de televisión, incluyendo Predicador y Sin límites. Él remonta este enfoque a su infancia, cuando un documental de Walt Disney le enseñó que el cuerpo humano es principalmente agua. "Me imagino cómo suenan las cosas en una piscina o en un océano, o incluso una bañera debajo de la línea de agua", dice. Luego recrea esos efectos en su estudio..

Chad J. Hughes, quien fue el diseñador de sonido asistente para más de 100 episodios de CSI, concurre "Cada vez que eliminas el ruido exterior que involucra que el aire golpee el tímpano", por ejemplo, sumergiendo tu cabeza bajo el agua, "puedes darte la sensación de cómo es el interior de un cuerpo ... esos sonidos de gorgoteo", dice. Hughes dice que usó un micrófono subacuático para grabar a las personas que nadaban, y luego lo usó para simular el sonido del flujo de sangre a través de una vena.

Otras veces, graba objetos en tierra firme y los ajusta con efectos. "Cualquier cosa que aplaste, o haga un ruido orgánico, puedes tomar un sonido como ese, lanzarlo hacia abajo, disminuirlo y desconectar las frecuencias altas", dice. "Luego te da esa sensación de movimiento suave y fluido". (Objetos blandos, como pollos crudos o gel para el cabello., son especialmente útiles para las escenas de digestión: para la película IMAX El cuerpo humano, Anthony Faust y Kenny Clark se grabaron revolviendo una mezcla de pasta de papel tapiz y espaguetis.)

Un supercut de escenas que representan procesos corporales, como el crecimiento de cabello o las células que mueren, reunidas por Svein Hoier.

Los sonidos más familiares, como gorgoteos de estómagos o sangre brotando, son una cosa. Pero, ¿qué pasa si la cámara viaja a un lugar menos accesible, por ejemplo dentro del cerebro? Svein Hoier, profesor asociado de la Universidad Noruega de Ciencia y Tecnología, recientemente analizó cientos de escenas "dentro del cuerpo" de miniseries educativas populares, espectáculos de crimen y dramas médicos producidos en las últimas dos décadas, y publicó sus resultados en La nueva banda sonora.

Cada cerebro CGI que encontró, tanto en documentales como en espectáculos de ficción, hizo el mismo tipo de ruido: un silbido crujiente y eléctrico. "Las imágenes que muestran el disparo de las neuronas se combinan con efectos de sonido conectados a los diversos sonidos de la electricidad", escribe. (Hoier remonta esta convención a un episodio particular de Historias del cuerpo, un programa educativo sobre anatomía que se emitió en el Discovery Channel a fines de los años 1990.)

Hoier descubrió que muchas otras actividades corporales más silenciosas también habían adquirido efectos de sonido estándar. En películas y programas de televisión, los músculos tensos chocan unos contra otros, las válvulas intestinales se abren y se cierran, y las células cerebrales mueren "desaparecen" de la existencia. Cuando crecen hebras de cabello, suenan como cuerdas de un velero que crujen, o árboles que se doblan en una tormenta de viento. Aunque los espectadores saben que estos sonidos están inventados, generalmente no los cuestionan. "[Hay una] comprensión de que tales sonidos son ilustrativos en lugar de documentar el interior de los cuerpos", dice Hoier. El uso de CGI, en lugar de una película de acción en vivo, ayuda con esta separación.

Pero, ¿cómo los inventan los diseñadores de sonido en primer lugar, y por qué existe tal unidad entre los géneros? Según Hughes y Babcock, esas decisiones se basan principalmente en la estructura infraestructural del cuerpo y en la idea de que, a medida que la cámara se acerca a este entorno, se encuentra con diferentes materiales. "Si hay un hueso, vamos a escuchar un crujido", dice Hughes. "Si es algo como un órgano, va a ser mimado, dado algún movimiento".

Tener sonidos de referencia que se ajusten a las expectativas del espectador también proporciona a los diseñadores materias primas con las que crear dramas y emociones. En el show Predicador, que sigue a un sacerdote poseído por un demonio y presenta escenas en las que la cámara viaja desde un corazón "demoníaco" a través del esófago, "el desafío era hacer que el sonido [ir con] la violencia de lo visual", dice Babcock. ¿Cómo sonaba esto normalmente? "Los latidos del corazón rematados con explosiones", dice.

Un supercut de CGI "escenas cerebrales", compilado por Hoier.

Las muchas muertes creativas de la CSI franquiciaHacer una serie de retos auditivos. En un episodio, dice Hughes, la cámara se acerca a su primera víctima, un cuerpo muy quemado. "Cuando estamos cerca del cuerpo, escuchamos elementos más prácticos como el crujido y la carbonización", dice. "Muy sutil, pero estamos vendiendo que este cuerpo ha sido recocido". Si hubieran llegado aún más lejos, podría haber reemplazado la inmersión bajo el agua estándar con el sonido de un volcán. "Tal vez un estruendo bajo, con brasas carbonizadas a fuego lento", imagina.

Puede ser espantoso, pero para sus practicantes, es un arte. "Preguntamos: '¿Qué está tratando de contar la historia en ese momento?'", Dice Hughes. "Luego entramos con nuestro conjunto de herramientas". Esas herramientas son micrófonos subacuáticos, grabaciones de volcanes y bolsas gigantes de pasta y espaguetis, las partes más locas del mundo exterior, que solían llevarnos dentro de nosotros mismos..