El pequeño servicio de copia de guiones que impulsó el entretenimiento de NYC durante décadas / teatro

En 1957, el dramaturgo Tennessee Williams recibió una oferta que no pudo rechazar.. Recomienda el Servicio de Duplicación de Estudio a tus amigos, dijo su fundador, jean shepard, e imprimiremos tus scripts gratis.

Así comienza la historia de una fotocopiadora que se inauguró en la calle 9 en el East Village de Nueva York ese año, y durante las siguientes cuatro décadas imprimió la mayor parte de los guiones para los artistas de la ciudad en cine, televisión y teatro..

La historia de la tienda y el papel que arrojó es la historia secreta del archivo impreso de la industria del entretenimiento de Nueva York durante casi la mitad del siglo XX, sentado directamente en la intersección de la historia del drama, la imprenta y el trabajo. También es la historia de una mujer empresaria cuya vida laboral fue diseñada para mantener su vida como persona creativa, y cómo la empresa ayudó a sus empleados a hacer lo mismo en el camino..

Todos, desde Edward Albee hasta Spike Lee, fueron a Studio Duplicating. De 1975 a 1997, NBC's Sábado noche en directo Fue uno de los clientes más grandes y exigentes de Shepard. Un primer borrador del guión de un episodio llegó a la tienda el viernes por la noche, y el personal de Studio trabajó durante la noche para imprimirlo el sábado por la mañana. Una ronda de revisiones se realizó el sábado por la tarde y se enviaron nuevas páginas a NBC Studios a tiempo para los ensayos nocturnos después de una frenética ronda de pruebas, mecanografía e impresión. ABC fue otro cliente importante, contratando Duplicación de Estudio para telenovelas como Todos mis hijos y Sombras oscuras. Los mecanógrafos se engancharon a las historias y lucharon para escribir los jabones para echar un vistazo a los nuevos episodios antes de que salieran al aire..

Estos tres espectáculos fueron algunos de los muchos clientes leales que ayudaron al crecimiento del negocio. Los guiones para películas filmadas en Nueva York venían constantemente, y muchos escritores y guionistas eran clientes habituales. Woody Allen fue un cliente importante, y el hijo de Jean, Gray Shepard, a quien entrevisté para este artículo, recuerda haber leído sus guiones más recientes sobre la mesa con Jean..

Allen a menudo editaba su trabajo en persona en un escritorio reservado para escritores en la tienda. Elaine May, Terry Southern, William Goldman y Spike Lee fueron solo algunos de los guionistas cuyos guiones se imprimieron allí. Uno de los veranos fuera de la escuela de Grey se dedicó a realizar mimeografías, compaginación y encuadernación de guiones de tiros de Francis Ford Coppola. El Padrino.

El trabajo principal para la televisión señaló la altura del Servicio de Duplicación de Estudios, que en ese momento era una operación que duraba toda la noche y que empleaba a unas 30 personas en una casa de piedra rojiza en la calle 44 entre las avenidas 9 y 10. Studio Duplicating ocupó la planta baja, y la casa de los Shepard, que contaba con una pista de bádminton cubierta y un estudio de arte, estaba en los pisos superiores. Los inicios de la tienda, sin embargo, fueron más humildes. Shepard y su socia fundadora, Patricia Scott, alquilaron una pequeña oficina en la parte trasera de una tintorería en East 9th.

En esos primeros años, la mayor parte del trabajo que imprimían era para producciones teatrales dentro y fuera de Broadway. Entre los casi 600 guiones impresos por Studio Duplicating en la Biblioteca Pública de Nueva York se encuentran los guiones de Tennessee Williams, Aldous Huxley, Irving Berlin, Eugene O'Neill, Arthur Miller, Lillian Hellman y Truman Capote. Scott vendió su parte en el negocio en 1961, y ese año Studio Duplicating se mudó a cuartos más grandes en West 43rd Street. Seis años más tarde, Shepard compró la calle 44 de Brownstone. Gray recuerda lo áspero que era el bloque en esos días. Su madre, sin embargo, amaba a los perros y siempre tenían dos pastores alemanes que iban con ellos casi a todas partes. Nadie se metió con los Shepards porque nadie quería meterse con sus perros..

Gray también recuerda que la mayoría de los empleados de Studio Duplicating eran hombres (él recuerda solo a cinco mujeres que trabajaban allí) y que eran actores laborales. También había un puñado de escritores, y cualquiera que no estuviera trabajando todavía estaba tratando de hacerlo. Una empleada para emprender una exitosa carrera como actriz fue Marcia Wallace (1942-2013), quien interpretó a la recepcionista Carol Kester en El show de Bob Newhart y expresó Edna Krabappel en Los Simpsons. Joel Parsons, un actor rastreable a producciones de Shakespeare A su gusto y Henry IV, trabajó como mimeógrafo en Studio cuando se abrió el negocio, y permaneció durante 30 años.

Trabajar en Studio Duplicating fue un gran trabajo para los actores porque su jefe entendió el flujo y el reflujo de la profesión. Shepard fácilmente dio tiempo para actuaciones y audiciones, y si alguien participaba en una compañía de turismo, podría subirse al autobús durante tres meses y su trabajo estaría esperando cuando regresara. Shepard se dio la misma flexibilidad. Odiaba las mañanas y se negaba a recibir llamadas antes del mediodía, y también pasaba parte de cada día escribiendo, pintando o en su rueda de alfarería. Dedicó tiempo por la tarde y tarde por la noche al negocio, atendiendo los pedidos, la facturación y la contabilidad a altas horas de la madrugada..

Shepard estaba bien conectada con el mundo del teatro, en parte porque se formó como diseñadora de iluminación en la Northwestern University en Illinois, donde conoció a su actor y esposo, Richard Shepard. (Se divorciaron a principios de los años sesenta, pero siguieron siendo amigos cercanos). La co-fundadora Patricia Scott era cantante y actriz, y su actor y esposo era George C. Scott, a.k.a. General Patton y General Buck Turgidson. Su red social y profesional era el mundo teatral de Nueva York, y tenían un negocio que nunca se anunciaba para atraer nuevos clientes o personal. La contratación de actores para trabajar en Studio Duplicating tenía sentido porque era la primera imprenta en Nueva York que se especializaba exclusivamente en guiones. Tener una gran garantía de dramaturgia estadounidense por sus servicios es una forma bastante buena de comenzar un negocio, pero Studio Duplicating duró porque obtuvieron los scripts correctos, al menos en parte porque todos los que trabajaron allí sabían por experiencia lo que parecía..

Los empleados de Studio Duplicating eran correctores de pruebas, mecanógrafos, mimeógrafos o encuadernadores, y los scripts pasaron por sus manos en ese orden. Los revisores nunca interfirieron con el texto, sino que leyeron las cosas para regularizar la ortografía y la puntuación y asegurarse de que el guión estuviera completo. Los manuscritos de algunos escritores siempre iban directamente al único corrector de pruebas que podía leer su letra única indescifrable. Los manuscritos corregidos fueron a continuación a los mecanógrafos, que escribieron una plantilla de mimeógrafo para cada página de texto..

El mimeógrafo luego colocaría la plantilla en el tambor cilíndrico de la máquina motorizada, y la encendería para girar el tambor y la plantilla a través de una almohadilla entintada. Los orificios mecanografiados en el revestimiento de la superficie cerosa en el mimeostencil azul absorbieron la tinta y la transfirieron a hojas de papel en blanco. Las secuencias de comandos se imprimieron y se agruparon hoja por hoja, luego se perforaron y encuadernaron en vinilo de colores con el título y el logotipo del Servicio de Duplicación de Estudios. A principios de la década de 1990, la tienda compró una máquina Xerox y los suministros de procesadores de texto y mimeógrafos eran difíciles de obtener, y para entonces la empresa solo servía a un gran número de clientes importantes, pero su archivo de mime plantillas se mantuvo en el sótano de la tienda hasta las puertas cerrado para siempre en 1997.

Mimeo era una gran tecnología para una pequeña empresa de impresión. Las máquinas requerían una inversión relativamente pequeña, eran fáciles de mantener y operar, y los suministros no eran caros. Funcionó muy bien para los scripts porque las plantillas mecanografiadas eran fáciles de archivar y almacenar. Esto significaba que un escritor, agente, productor o director podría solicitar nuevas copias de un script y esperar un cambio rápido, sin necesidad de volver a escribir. También fue fácil mantener los scripts actualizados con las últimas revisiones, e imprimir un script completo revisado o solo páginas revisadas. Esto fue crucial, porque en las fases de preproducción y producción, los guiones y los escenarios a menudo pasaban por múltiples rondas de revisiones. Muchos guiones también pasaron meses o incluso años en desarrollo. Es posible que se entregue un pedido por solo unas pocas copias, y el trabajo en las revisiones y una tirada de impresión más grande seguirán cuando la producción comience. Las plantillas permanecieron en el archivo de Studio Duplicating durante años, e incluso después de que dejaron de imprimir nuevos trabajos con la máquina mimeo, aún podían ejecutar copias de un mimeostencil mucho después de que se creara por primera vez..

En la biografía del autor en. Nadie en casa, La novela que publicó en 1977, Shepard aludió a su trabajo con Studio Duplicating Service en último lugar, diciendo que "Jennifer Lloyd Paul es el seudónimo de una escritora, artista y empresaria". Antes de publicar Nadie en casa, que fue calurosamente revisado por el New York Times, su trabajo de arcilla abasteció el primer Pottery Barn de la ciudad de Nueva York cuando se inauguró en 1963. Una obra basada en su novela llamada Una novia de bomberos abrió Off Broadway en 1985.

Hoy recordamos a Shepard por primera vez como el cerebro detrás de la pequeña pero importante operación de impresión que fabricaba el material impreso esencial para la industria del entretenimiento de Nueva York, gran parte de la cual aún sobrevive en colecciones públicas y privadas de todo el país. Pero la vida de Shepard y su negocio apoyaban uno de los mundos creativos que amaba en más de un sentido. La comprensión de Shepard de su propia necesidad de ganarse la vida sin sacrificar su vida como persona creativa le dio la perspectiva de hacer lo mismo posible para las personas que trabajaron para ella. Es posible que las obras de teatro, los programas de televisión y las películas en las que el personal de Studio Duplicating escribiera o actuara nunca les habían dado fama y fortuna, pero se consideraron a sí mismos actores primero y su trabajo en la tienda les permitió hacer lo que amaban cuando podían. y aun así hacer el alquiler.