Ya habían pasado dos temporadas de esquí desde que decidieron hacer una película de esquí, una novedad en la década de 1930, cuando el esquí era todavía un deporte relativamente nuevo. Rybizka, un renombrado instructor de esquí de Austria, proporcionaría la demostración, y Reid, un ávido esquiador y cineasta amateur, filmaría y dirigiría la película. Tenían junto con ellos a dos lugareños, los hermanos Edwards, conocidos como Chess y Rupe, para que los guiaran y cocinen, además de otro esquiador local y un ex miembro del equipo de esquí de la Universidad de Zúrich. El equipo solo tuvo dos semanas para lograrlo..
En su destino, recibieron buenas noticias: en el Sunshine Ski Lodge, siete pies de nieve aún cubrían el suelo. Al día siguiente, comenzaron a subir a la montaña con una cámara de vanguardia: el "modelo más completamente impermeable del mercado actual", escribió Reid junto con trípodes, lentes y aproximadamente 2.000 pies de película. A medida que sus caballos avanzaban por la pendiente, hacia la línea de nieve, uno de sus compañeros comenzó a cantar: "Heigh-ho, heigh-ho, es hora de filmar que vamos ..."
Reid hizo una película para mostrar al mundo por qué le encantaba esquiar. Cine histórico del noresteEra la Edad de Oro de Hollywood, y las películas caseras y el trabajo de los cineastas aficionados apenas comenzaban a ganar un lugar en la vida estadounidense, al menos entre los que podían pagar el equipo, y Reid podía. Se crió en una familia acomodada y, para una mujer de su época, Reid tuvo una vida excepcional. Cuando se casó a la edad relativamente avanzada de 35 años, incluso su ramo de edelweiss, bouvardia y rosas de novia blanca fue considerada "inusual" por El globo de boston.
Pero su primer amor fue el alpinismo. Pasó sus 20 años escalando caras de roca y en 1938 se convirtió en la primera mujer en escalar el Monte Columbia, el segundo pico más alto de las Montañas Rocosas canadienses. Más tarde, su pasión creció hasta incluir el esquí y, aunque había pocas mujeres en las décadas de 1920 y 1930 haciendo sus propias películas, se dedicó a promocionar y documentar con su cámara las actividades al aire libre por las que se había enamorado tanto..
Hoy, las películas de Reid forman parte de un proyecto., La mujer detrás de la cámara, Eso es digitalizar películas caseras y películas amateur hechas por mujeres en el siglo XX. Financiado por una subvención del Consejo de Biblioteca y Recursos de Información, el proyecto es una colaboración entre Northeast Historic Film, Chicago Film Archives y Lesbian Home Movie Project. Las imágenes de Reid provienen de la colección Northeast Historic Film, que también incluye piezas hechas por Dorothy Stebbins Bowles, la esposa trotamundos de un embajador de los Estados Unidos; Anna B. Harris, una mujer afroamericana que capturó la vida cotidiana de las personas de color en Vermont en la década de 1950; Mary Dewson, una sufragista conocida; Marguerite Larock, una de las pocas abogadas en Maine en la década de 1930; y más.
Una mujer, muy probablemente Reid, sentada en una montaña, 1936. Biblioteca Schlesinger, Instituto Radcliffe, Universidad de HarvardLas películas brindan un vistazo de las perspectivas de las mujeres a principios del siglo 20, más directamente, quizás, que cualquier otro documento histórico del período. "Estas películas son muy íntimas", dice Karin Carlson-Snider, gerente de la cámara acorazada de Northeast Historic Film y directora de proyectos para los Mujer detras de la camara. Las mujeres estaban filmando lo que les parecía importante. Luego, las personas a menudo filmaban los mismos temas que hacen ahora: sus gatos, niños en trineos, fiestas familiares, vacaciones. La colección Reid de horas de película que se puede encontrar en el sitio web de Northeast Historic Film contiene todo eso, junto con imágenes dramáticas de personas que escalan algunas de las montañas más altas del mundo..
Reid creció atlética, navegando en un pasatiempo familiar, y en 1929, cuando tenía poco más de 20 años, subió a su primera montaña importante, Assiniboine de Canadá, el "Matterhorn of the Rockies", que alcanza los 11,870 pies. Ella estaba enganchada. Pronto comenzó a pasar su tiempo en los Alpes Peninos en Suiza e Italia, donde subía cada pico importante, y los Dolomitas en Italia, donde una nueva ruta en la montaña Piz Popena fue nombrada por ella. Mientras subía con guías y otros montañistas, también presionó para que las mujeres encontraran su propio camino en el deporte, y una vez lideró una "fiesta sin hombres" en la Confederación del Monte en Canadá..
Christine L. Reid escalada en roca, 1936. Biblioteca Schlesinger, Instituto Radcliffe, Universidad de HarvardSu interés en el montañismo lo llevó a esquiar de forma natural, ya que lo que sube debe bajar. Después de aterrizar un concierto con el Boston Tribune (y luego la Globo) como corresponsal de esquí, informó sobre las idas y venidas de instructores de esquí, inauguraciones de tiendas de esquí, "campanas de boda de esquí" y otras historias de la temporada de esquí, como "el misterio de la sala de literas amasada". La escritura fue jovial y optimista, e invitó a sus lectores a compartir "un mundo de diversión al aire libre".
Las películas en el archivo miran hacia este mundo, que fue lo suficientemente privilegiado como para mantener a raya las tensiones de la Gran Depresión. En la filmación, Reid y su familia están navegando, montando a caballo por el Grand Tetons y riéndose de las fiestas en el jardín. También se acercó al cine con la educación en mente. Una película de esquí, hecha en Europa, muestra las técnicas muy básicas del deporte, y en una película más larga hecha en los Dolomitas, hizo que los guías demostraran cómo funciona la escalada de montaña.
Reid capturó montañistas para una película amateur. Cine histórico del noresteDebido a su configuración alpina, algunas de las películas caseras de Reid pueden ser dramáticas y capturar momentos de elegancia y drama. Cuando ella y Rybizka llegaron al Sunshine Ski Lodge en Banff, pasaron días ocupados filmando en las laderas. Un día, escribió, se encontraron con "una magnífica formación arrastrada por el viento, con una larga cresta curva que recordaba a una ola del océano a punto de romperse en espuma en la playa".
Con la cámara rodando, Rybizka navegó por encima del borde. "Benno estuvo preparado por un instante como una extraña ave marina flotando en busca de su presa", escribió Reid. Podía olvidar las lentes de niebla, las sobreexposiciones, la dificultad de torpeza para cambiar los carretes mientras usaba mitones. "Son momentos como estos los que hacen que valga la pena el rodaje de esquí".