Tal vez lea un anuncio de la compañía de ópera Ars Minerva, con sede en San Francisco. Es una lástima que esta nueva compañía, que interpreta una ópera olvidada del período barroco (1600 - 1750) y ahora está entrando en su cuarta temporada, no pueda permitirse mucho a través de la publicidad. Las líneas de etiqueta abundarían: Venga por la música recién exhumada del siglo XVII. Quédate con los subtítulos que usan palabras como "Amigo" o la cámara Polaroid. O el-es que un aerialist?
(Sí.)
Coloridas, brillantes, jóvenes, sexy, estas óperas son confecciones. Estaban muertos y enterrados; ahora son viva.
Muestras de Ifigenia."Digo con mucha frecuencia que es una aventura humana", dice Céline Ricci acerca de la reactivación de estas obras del siglo XVII que fueron en sí mismas un renacimiento de los mitos griegos. Antes de fundar y convertirse en Director Ejecutivo y Artístico de Ars Minerva, Ricci tuvo una carrera activa como mezzo-soprano. Por un breve tiempo antes de eso, ella era una estudiante de arqueología en Sorbona, dada su fascinación actual por los restos operísticos. “Las tramas de estas óperas son muy a menudo de hace 2.000 años o hace 2.500 años. Luego se ven a través de los ojos del siglo XVII. Luego está este silencio de unos 300 años. Y luego estamos nosotros.
La aventura no es solo histórica; Está pasando el tiempo presente. Ars Minerva, cuyo nombre honra a la diosa etrusca de la sabiduría, el trabajo y el arte, puede alquilar solo una semana de ensayos en su lugar de actuación antes de una producción. Los cantantes a veces llegan sin saber muy bien su música. El soporte técnico a veces no es tan experimentado como pretende ser. Los hoyos en la preparación se han descubierto demasiado cerca del tiempo de cortina.
Céline Ricci tiene un componente de traje de plumas de Las amazonas.Llevar disfraces Producción de la tercera temporada de Ars Minerva. Circe, La última presentación en 1665 fue de dos semanas desde su "estreno en el mundo moderno" cuando un veterano de 30 años de la tienda de disfraces de la Ópera de San Francisco se encontró con un anuncio de voluntarios que Ricci había colocado en Craigslist. Matthew Nash se quedó corto de conciertos y buscaba en la red. El respondió.
"Esto fue increíble", recuerda Ricci. "Pensé que él no era un ser humano. Fue enviado por algunas fuerzas del universo para ayudarnos ".
"Fui a encontrarme con Céline en su apartamento con la diseñadora de vestuario", dice Nash. "Se suponía que debía ayudar a terminar la ropa. Bueno, nada se había iniciado en absoluto. Pasaron dos semanas antes del ensayo general.
En una semana, Nash, que se especializa en vestimenta masculina, estampada, cortada y confeccionada para hombres. CirceSon cinco personajes masculinos. También reconstruyó el vestido que Ricci, cantando el papel principal, debía usar: el esfuerzo anterior había sido cosido en una tira de Mobius. Dice el pañal que pasó tres décadas haciendo disfraces de $ 10,000 en uno de los teatros de ópera más grandes de este país, "Nunca he criticado cosas así en mi vida".
Matthew Nash (izquierda) y el traje de Merman que creó para Circe.por Ifigenia en Aulis, La producción de la cuarta temporada de Ars Minerva que se estrenará el 30 de noviembre, Nash ha sido promovida de Godsend a diseñadora de vestuario. Cada habitación en su casa-estudio está actualmente salpicada de pernos de tela en tonos de joya. Los trajes rendirán homenaje a las tres raíces temporales de la ópera. Habrá máscaras griegas, vestidos de estilo barroco y un chándal de terciopelo con forma de gota que convoca el reciente regreso del pantalón Hammer..
"Como cualquier compañía, ha habido muchos dolores de crecimiento", dice el director de orquesta y clave Derek Tam con una sonrisa diplomática. Tam ha sido parte de Ars Minerva desde su inicio, dirigiendo a los cantantes y una pequeña orquesta de violines, violonchelo y teorbo (el mencionado laúd gigante) desde su teclado. "Creo que gran parte de la emoción" -La aventura de Ricci es la emoción de Tam- "es solo porque es muy nueva. Estamos creando nuestros propios guiones ".
Y sus propias partituras musicales. Cuando se trata de montar una ópera olvidada, el primer desafío está en el material de origen. La Biblioteca Marciana en Venecia alberga cientos de manuscritos de ópera olvidada. Son difíciles de leer, anotadas en claves pasadas y de acuerdo con las prácticas de rendimiento arcano. Para complicar las cosas, fueron apresuradamente anotados. Tam dice que a veces puedes encontrar secciones completas escritas con la clave incorrecta.
Para seleccionar el repertorio de Ars Minerva, Ricci estudia detenidamente las pilas de microfilm de la biblioteca y adivina qué puntaje combinará música hermosa con una historia poderosa. Luego son transpuestas-puestas en nomenclatura musical contemporánea. Tam recientemente pasó 100 horas impares preparando IfigeniaLa partitura de su re-debut..
Playbills de Ars Minerva shows de antaño.No hay garantía de que todo ese tiempo con el pincel fósil descubra cualquier tesoro. Pero hasta ahora, Ars Minerva ha tenido suerte. En Cleopatra, La primera producción de la compañía, Ricci desenterró a una Cleopatra que, en contra de su historia habitual, recibe una nueva vida y un nuevo amante al final. El titular Circe tiene un apetito sexual tan voraz y tan satisfecho que podría hacer que incluso un progresivo rubor san franciscano. Luego está el verdadero triángulo amoroso LGBTQ que Ricci descubrió en Las amazonas en las islas afortunadas. El hombre femenino "Numidio" y la mujer "masculina" Auralba codician a Florinda, que es bisexual..
"Una trama en 1680 que trata con lesbianas y está bien, eso es bastante impresionante", dice Tam..
La puesta en escena de Ars Minerva fue humeante. Y no solo por amor de vapor, resulta que sí. Las escenas románticas desfibrilan lo que era hasta entonces una partitura musical polvorienta decayendo en un estante.
"Tal vez tengo algo sobre la muerte", se pregunta Ricci con una risa..
Tal vez ella lo hace. Para Ricci, Ars Minerva se trata de darle tiempo y aliento a la música que aún es digna. Se trata de pararse en el escenario y cantar un aria cantado por última vez hace siglos. Se trata de conectarse con esa cantante anterior a través del tiempo y el lugar, y de conectarse con esa diosa griega incluso anterior cuya historia ahora todos comparten.
"Este hilo que tenemos entre todos los seres humanos en el pasado, a través de milenios, estoy muy apegado a eso", dice Ricci. "Esa es la cosa, nada y nadie muere nunca".