Con la criptografía musical, los compositores pueden ocultar mensajes en sus melodías / música clásica

De los muchos tropos en la televisión y la literatura, el espionaje es uno que estimula el drama y la intriga para los espectadores y lectores por igual. Un protagonista en ciernes quiere transmitir un mensaje secreto en una carta o texto, pero debe mezclar el mensaje de manera tan discreta para evitar la mirada ansiosa del antagonista. ¿Se enviará el mensaje de forma segura? El suspenso siempre mortal..

Una forma inesperada de transmitir tales mensajes es a través de la música. Es mejor conocido como criptografía musical, que es un método en el que las notas musicales A a G se utilizan para deletrear palabras, abreviaturas o códigos..

Esta escritura secreta aparece como un punto de trama en programas de televisión como forastero, El drama de viajes en el tiempo del siglo XVIII con sede en Escocia, y novelas de misterio como el Secreto de la rosa blanca, que presenta a personajes que emplean cifrados de música como modos de espionaje o comunicación no detectables.

En la segunda temporada forastero El episodio "Ocupaciones y engaños útiles", por ejemplo, los protagonistas, Jamie y Claire, interceptan una carta del príncipe Charles Edward Stuart que también incluye una página de partituras alemanas enviadas desde Inglaterra. La música torpe contiene casi las mismas melodías que la "Variación Goldberg" de Bach, pero con cinco cambios aleatorios clave, que según la virtuosa monja que tocaba la música, es más de lo habitual. Cuando fueron descifrados por Jamie, los objetos afilados y planos en las teclas musicales revelan un mensaje que indica que el Príncipe Stuart pretende iniciar una guerra para reclamar su trono usando 40,000 libras de la némesis de Jamie y Claire, el Duque de Sandringham, y algunos otros conspiradores ingleses. Este escenario persuasivo hace que uno se pregunte si la criptografía musical es una verdadera técnica de espionaje..

Los matemáticos y criptólogos de los siglos XVII y XVIII, como John Wilkins y Philip Thicknesse, argumentaron que la criptografía musical era una de las formas más inescrutables de transportar mensajes secretos. Afirmaron que la música era un camuflaje perfecto, porque los espías nunca sospecharían la música. Cuando se reproducía, la música sonaba como cualquier otra composición que los oyentes entrenados musicalmente también serían engañados fácilmente. Thicknesse escribió en su libro de 1772 Un tratado sobre el arte de descifrar y de escribir en clave: con un alfabeto armónico, "¿Por quién el que examinó a un sospechoso de mensajería pensaría que una canción antigua, sin palabras, en la que quizás se podría poner el tabaco o el tabaco del mensajero, contenía un secreto que debía transmitir?" Las cartas escritas no tienen esta ventaja.

Añadió: "Estoy convencido de que un alfabeto de notas musicales puede ser tan artificial, que las notas no solo transmitirán la armonía, sino las mismas palabras de la canción, para que un maestro de la música ... pueda instruir a su alumna, no solo cómo tocar un instrumento, pero cómo tocar al tonto al mismo tiempo ".

Thicknesse creó un sistema de cifrado que emplea notas de cuarto y medio con clave de sol y firma de clave. Afirmó que su alfabeto armónico aseguró un cifrado fuerte y expresó las palabras "perfectamente a la vista, ya que hacen la armonía al oído". También escribió sobre la técnica de cifrado musical del filósofo inglés Francis Bacon, en la que un número particular de las notas A o B equiparando a cada letra del alfabeto (aaaaa se traduce a A), "el método anterior de escritura secreta es ciertamente el más ingenioso de todos los inventados".

Es muy probable que los mensajes que utilizan códigos como estos no se detecten, al menos en un ojo y oído no entrenados. Para un ojo entrenado, sin embargo, dice el Código David Loberg, profesor de música de la Universidad de Western Michigan, una secuencia de notas con un mensaje oculto en el interior podría provocar preguntas. "Dado que su sistema de encriptación no es musical, el manuscrito parecería sospechoso porque contiene tonterías musicales", dice. Si alguien enviara el motivo de 26 notas del compositor Michael Haydn, en el que la clave de bajo G se traduce a A, entonces G agudo es igual a B, y así sucesivamente, aislado en su propia hoja de música, el motivo se vería inconexo. Cuando se reproduce, puede sonar tremendamente aburrido en estilo o como una cadena de tonos aleatoria y atonal, dice Code.

Los principales usuarios del cifrado musical eran compositores clásicos, pero no hay ejemplos conocidos de la técnica utilizada para fines de espionaje o inteligencia. Más bien, la mayoría de los compositores ponen las letras de su nombre o las de un amigo en composiciones simplemente porque fue divertido.

"A veces, la versión musical de un nombre es una referencia sutil en la pieza musical", dice Code. “A menudo es muy prominente; Es el tema principal de la pieza y se escucha una y otra vez. En ese caso, ya sea que sepa o no exactamente cómo el compositor tradujo el nombre a tonos musicales, es obvio que está destinado a ser escuchado ". Estos compositores querían dejar un rastro de sí mismos, y" no lo guardaron en secreto. ; escribieron sobre [it] o les dijeron a las personas lo que estaban haciendo ”. No les importó si los espectadores interesados encontraban sus criptogramas.

Un cifrado de música muy conocido proviene del compositor alemán del siglo XIX Johannes Brahms. Incluyó un criptograma en su "String Sextet No. 2 en sol mayor" de 1868. En el verano de 1858, un Brahms de 25 años se enamoró locamente de Agathe von Siebold, una directora musical de 23 años y vocal. alumno del amigo de Brahms Julius Otto Grimm. Rápidamente establecieron planes para el matrimonio, pero en enero de 1859, rompió el compromiso para centrarse en su música..

Von Siebold se casó más tarde, y Brahms siguió soltero hasta la muerte, pero él todavía la deseaba. Incorporó las notas A-G-A-H-E en los compases 162 a 168 en el primer movimiento de su sexteto. (B-natural en la nomenclatura alemana es la nota H; la letra T no se incluye porque no es una nota musical).

De acuerdo con el servicio de radio de la BBC, Tom Service, el motivo se reproduce en el "lanzamiento más grande y doloroso" de la pieza, lo que probablemente indica el dolor de Brahms. En una carta a su amigo Josef Gänsbacher sobre el sexteto, Brahms escribió: "Con este trabajo, me he liberado de mi último amor".

Mucho antes de la época de Brahms, el prodigioso Johann Sebastian Bach pronunció su propio nombre en composiciones utilizando una sucesión de las notas B-A-C-H (B-natural). Este breve monograma musical ahora se llama motivo de Bach, y Bach tejió su nombre en varias piezas, como su trabajo final, "El arte de la fuga".

El amigo íntimo de Brahms y el compositor de la época romántica Robert Schumann también integraron criptogramas de música en sus composiciones. Schumann colocó los criptogramas, ASCH, ASCH y SCHA en su pieza, "Carnaval". (En la nomenclatura alemana, E plano equivale a S y A plano equivale a As.) Los tres códigos representan el nombre de su entonces prometido lugar de nacimiento de Asch , Alemania, (ahora en checa). El segundo es la ortografía alemana de la ceniza para honrar el día santo cristiano del Miércoles de ceniza. El criptograma final son las letras seleccionadas de su nombre..

Incluso a medida que los estilos musicales evolucionaron en el siglo XX, los compositores de música como Joseph Maurice Ravel, Achille-Claude Debussy, Francis Poulenc, Olivier Messiaen y Dmitri Shostakovich continuaron experimentando con motivos musicales, algunos hasta 26 notas, para deletrear sus nombres. composiciones.

El código del compositor francés Olivier Messiaen, que coincide con una nota diferente para las 26 letras del alfabeto, creó palabras que sonaban similares a su trabajo en el órgano "Médicos de la Iglesia de la Santa Trinidad". El código dice que las notas se descifran traducidas a las palabras francesas de Summa Theologica por el filósofo Tomás de Aquino para la esencia, la humanidad, la paternidad y la iluminación. Conocido por sus ricos tonos y complejos ritmos, Messiaen fue uno de los pocos en desarrollar un cifrado que reflejaba de cerca su propio estilo..

¿Qué sucede si desea crear su propia composición con un mensaje oculto o un saludo a un amigo? Es posible. Code ha desarrollado un sitio llamado Solfa Cipher que convierte el texto en melodías cantables. En lugar de usar 26 tonos diferentes para cada letra del alfabeto, "Solfa Cipher asigna letras a solo siete notas de una escala musical (Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Ti) combinadas con duraciones únicas", dice Code. El sitio también incluye una cuadrícula de decodificación y una herramienta.

Si está más interesado en descifrar códigos, también existen grupos de criptografía. El año pasado, algunos criptoanalistas profesionales y estudiantiles se reunieron en un concurso y evento de seguridad cibernética aplicada en la conferencia NorthSec en Montreal, Canadá. Entre los desafíos creados por NorthSec, un cifrado Solfa cifrado, que los asistentes resolvieron utilizando una clave de cifrado definida por cuatro elementos: una clave, un tónico, un modo y una unidad rítmica. En su blog Infected Packages, el asistente Jonathan Racicot escribió que los participantes tradujeron utilizando una matriz de traducción en inglés. El mensaje decía: “La primera mitad de la bandera es la palabra subdérmica. Concatena con la segunda mitad para obtener una bandera completa. Gloria a Rao ".

Si un cifrado musical codifica el nombre de un compositor o un mensaje más complejo como el anterior, para la mayoría de los teóricos y criptógrafos de la música, descifrar no es siempre el trofeo deseado. A veces, la emoción es saber que la música tiene patrones y significados intrincados que van más allá del desciframiento..